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　　5月16日，“靜聽(tīng)疑有聲——于非闇的畫(huà)意詩(shī)情”和“蒼潤(rùn)——溫驤的漆骨墨心”兩大展覽在何香凝美術(shù)館開(kāi)幕。

　　于非闇先生生于1889年的北京，他博聞強(qiáng)記，家富藏，留下的文字恰是關(guān)于北京風(fēng)俗、文化及交游最為生動(dòng)的圖景。或許是這份獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)促成了于非闇的藝術(shù)選擇，也是少數(shù)能較為完整地繼承宋徽宗遺產(chǎn)的花鳥(niǎo)藝術(shù)家。于非闇從古典獲得風(fēng)格和技法、材料的訓(xùn)練，從民俗、工藝中汲取營(yíng)養(yǎng)，拓寬花鳥(niǎo)表現(xiàn)的題材，在二十世紀(jì)與南方的陳之佛共同成就了“工筆花鳥(niǎo)”一南一北的兩座高峰，或許是一種歷史的共鳴，兩人的風(fēng)格恰也在“富貴”和“野逸”之間。

　　此次“靜聽(tīng)疑有聲——于非闇的畫(huà)意詩(shī)情”展覽，共選取了北京畫(huà)院珍藏的于非闇精品畫(huà)作約六十件。展覽的敘述邏輯上，并非慣常的時(shí)間軸，而是以畫(huà)史、博物（科學(xué)）的兩條線索，劃分為：“山水之間”“草木世界”“宣和舊樣”“濃華新妝”四個(gè)視角來(lái)闡釋于氏的藝術(shù)創(chuàng)作。在畫(huà)作之外，也期許觀眾回到文學(xué)、博物的語(yǔ)境，雖是草木，然而一枝一葉總關(guān)乎人情。

　　“蒼潤(rùn)——溫驤的漆骨墨心”展覽中，展出的是溫驤的作品。溫驤早期在故宮博物院研摹傳統(tǒng)繪畫(huà)，并隨亞明、何海霞等畫(huà)家赴多地寫(xiě)生。上世紀(jì)90年代，前往日本進(jìn)修山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，并深受日本繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格影響，其結(jié)合“漆”和“墨”這兩種創(chuàng)作媒介創(chuàng)作了40余幅山水作品，并將其命名為“漆墨山水”。然而，溫驤沒(méi)有停止嘗試新的創(chuàng)作方向，后期他逐漸從工藝美術(shù)實(shí)踐轉(zhuǎn)向山水畫(huà)的創(chuàng)作。在追溯中國(guó)古代藝術(shù)作品的源和流期間，他也通過(guò)不斷地寫(xiě)生來(lái)貼近現(xiàn)實(shí)，其作品亦同時(shí)兼具了從仿古習(xí)來(lái)的“古韻”和寫(xiě)生練得的“生機(jī)”。溫驤的花鳥(niǎo)畫(huà)則又從側(cè)面體現(xiàn)了對(duì)于生活中平常之事的細(xì)微觀察，與山水畫(huà)一同彰顯了其對(duì)世間的態(tài)度和關(guān)懷。在溫驤的創(chuàng)作生涯中他多次嘗試從不同的方向進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，而其對(duì)于中國(guó)水墨創(chuàng)作的熱愛(ài)及其踴躍嘗試的創(chuàng)新精神則貫徹始終。