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　　從《三體》開(kāi)始，科幻IP活躍在影視市場(chǎng)的同時(shí)，也讓越來(lái)越多的人看到了其在文化產(chǎn)業(yè)里面蘊含的價(jià)值。最近，深圳甸甸巴士劇團和科學(xué)與幻想成長(cháng)基金正式簽署戰略合作協(xié)議，雙方宣布未來(lái)將共同開(kāi)發(fā)及出品多部科幻舞臺劇，目前深圳首部市場(chǎng)化運作的大型科幻舞臺劇《賭腦》也已啟動(dòng)。業(yè)界人士認為，科幻戲劇的市場(chǎng)潛力很大，很可能成為下一個(gè)產(chǎn)業(yè)風(fēng)口。

　　“我一直在思考什么樣式的戲劇能夠充分體現深圳的城市特色和區位優(yōu)勢，我覺(jué)得科幻戲劇或許是最為值得突破和發(fā)展的類(lèi)別，且很大概率會(huì )是戲劇產(chǎn)業(yè)的下一個(gè)風(fēng)口賽道。”深圳市戲劇家協(xié)會(huì )副主席、甸甸巴士劇團團長(cháng)陳祈充說(shuō)，這正是他決定嘗試科幻舞臺劇的原因。

　　科幻戲劇，在近年國內的戲劇舞臺上并不陌生。2016年，3D多媒體舞臺劇《三體》的上演，被視為“國內真正意義上科幻題材的戲劇‘試水’”。當時(shí)有觀(guān)點(diǎn)認為，那些原著(zhù)里細膩生動(dòng)的科技場(chǎng)面，以及那些牽涉到天體物理學(xué)的元素，如何實(shí)體化地展現在普通觀(guān)眾的眼睛里，并通過(guò)一個(gè)空間有限的舞臺去呈現，這不僅是對導演的考驗，也是對中國舞臺劇首次呈現科幻題材的挑戰。如何讓科技性、未來(lái)感、真實(shí)感與故事性、戲劇性在舞臺上交互并存，讓“硬科幻”內容找到較“軟”的著(zhù)陸方式，而不是簡(jiǎn)單把一些科技元素或科技效果作為噱頭吸引觀(guān)眾，是很大的難點(diǎn)。

　　對此，南方科技大學(xué)教授、科幻作家吳巖在接受深圳商報記者采訪(fǎng)時(shí)表示，戲劇有自己的規律，跟小說(shuō)不同。尤其是如果由小說(shuō)家來(lái)搞戲劇改編，不一定容易。所以，要調動(dòng)戲劇工作者的積極性。據吳巖了解，對于科幻戲劇，目前有投資人有興趣，也有不少人在做，所以科幻戲劇可能是一個(gè)新的熱點(diǎn)和藍海。在他看來(lái)，作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，科幻題材怎么能夠在文化產(chǎn)業(yè)里面占有比較好的份額，值得認真研究。